En el marco del Festival G\u00fcilo Mentiras, el Cinemat\u00f3grafo del Centro Municipal de Artes se convirti\u00f3 en un espacio \u00edntimo, atento y profundamente curioso. Estudiantes de cine, fotograf\u00eda, artes visuales y p\u00fablico participaron en el conversatorio \u201cConversaciones con un cinefot\u00f3grafo\u201d, guiado por Toni Khun, figura fundamental del cine independiente mexicano y uno de los cinefot\u00f3grafos m\u00e1s influyentes de su generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Sentado frente a los asistentes, con sencillez total y una serenidad que solo da la experiencia, Khun abri\u00f3 un di\u00e1logo que se volvi\u00f3 reflexi\u00f3n, memoria, lecci\u00f3n t\u00e9cnica y ejercicio humanista en torno a lo que significa mirar, capturar y narrar a trav\u00e9s de la luz.<\/p>\n\n\n\n
La visita de Toni Khun a Mazatl\u00e1n \u2014y su charla cercana con los j\u00f3venes del CMA\u2014 tiene un profundo valor pedag\u00f3gico y simb\u00f3lico: Acerca a los estudiantes a una figura hist\u00f3rica del cine independiente, les permite escuchar de primera mano t\u00e9cnicas, conceptos y reflexiones construidas a lo largo de 60 a\u00f1os.
Les inspira a mirar su entorno con sensibilidad y rigor, adem\u00e1s refuerza la importancia de la comunidad, la colaboraci\u00f3n y la \u00e9tica visual<\/p>\n\n\n\n
Conversatorios como este fortalecen la formaci\u00f3n art\u00edstica en Mazatl\u00e1n y permiten que el Instituto de Cultura siga generando puentes entre la experiencia profesional y el talento emergente.<\/p>\n\n\n\n
\u201cConversaciones con un cinefot\u00f3grafo\u201d no fue una clase magistral, sino un acto de transmisi\u00f3n humana. Toni Khun habl\u00f3 de cine, s\u00ed, pero tambi\u00e9n de vida, de la luz como lenguaje, del trabajo colectivo, del amor por la imagen y de la capacidad de maravillarse, incluso despu\u00e9s de tantos a\u00f1os mirando el mundo a trav\u00e9s de una c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n
Cine, comunidad y tequio, la esencia del trabajo en equipo<\/p>\n\n\n\n
Uno de los momentos m\u00e1s profundos del conversatorio fue cuando Khun habl\u00f3 del cine como una forma de tequio: trabajo comunitario, colaboraci\u00f3n, responsabilidad compartida.<\/p>\n\n\n\n
\u201cEl cine, as\u00ed como el tequio, es trabajo en equipo\u201d, expres\u00f3.
Con esta analog\u00eda explic\u00f3 la importancia del compromiso colectivo detr\u00e1s de cada pel\u00edcula, donde cada \u00e1rea aporta para construir un universo visual que trasciende.<\/p>\n\n\n\n
Para los estudiantes presentes, escuchar esta perspectiva signific\u00f3 entender el oficio m\u00e1s all\u00e1 de la t\u00e9cnica, como una pr\u00e1ctica \u00e9tica, social y profundamente humana.<\/p>\n\n\n\n
La experiencia sensorial de Mazatl\u00e1n<\/p>\n\n\n\n
Aunque Toni Khun ha viajado por todos los continentes, revel\u00f3 que su vivencia m\u00e1s fuerte en Mazatl\u00e1n no ha sido visual, sino t\u00e1ctil. Comparti\u00f3 c\u00f3mo la noche previa acompa\u00f1\u00f3 a Jos\u00e9 a liberar 100 tortuguitas en la playa, un acto que lo marc\u00f3 profundamente:<\/p>\n\n\n\n
\u201cFue una sensaci\u00f3n\u2026 no he dejado de pensar en ese animalito que solt\u00e9, que tiene muy pocas posibilidades de sobrevivir.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Para \u00e9l, esa tortuguita representa la belleza e incertidumbre de la vida misma.
Mazatl\u00e1n, dijo, lo ha sorprendido no solo por sus atm\u00f3sferas, sino por su gente: c\u00e1lida, encantadora y abierta.<\/p>\n\n\n\n
Mazatl\u00e1n se nutre con la presencia de creadores as\u00ed, que vienen a sembrar inspiraci\u00f3n en quienes comienzan su propio camino cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n
La trayectoria de un maestro que forj\u00f3 el cine independiente mexicano<\/p>\n\n\n\n
Toni Khun posee una carrera que abarca m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas dedicadas a la cinefotograf\u00eda y a la exploraci\u00f3n de la imagen como un modo de revelar lo invisible. Ha trabajado en numerosos proyectos internacionales y experimentales, y form\u00f3 parte central de la generaci\u00f3n que, en los a\u00f1os 60, contribuy\u00f3 al surgimiento de un cine independiente mexicano m\u00e1s arriesgado, personal y estil\u00edsticamente libre.<\/p>\n\n\n\n
Durante su trayectoria ha colaborado en producciones tan diversas como The Vanishing (1988), Return to Aztl\u00e1n (1991), Like a Bride (1997), Angel of Fire, y Mujeres Insumisas (1995). Estas obras muestran su versatilidad t\u00e9cnica, su sensibilidad para construir atm\u00f3sferas y su capacidad para adaptarse a narrativas muy distintas, convirti\u00e9ndolo en un referente para varias generaciones de cineastas, en el 2018 recibi\u00f3 el Ariel de oro en reconocimiento a su trayectoria.<\/p>\n\n\n\n
Khun comparti\u00f3 que, aunque no se considera productor, particip\u00f3 como tal en una pel\u00edcula realizada para la televisi\u00f3n suiza sobre los movimientos del 68, la \u00fanica ocasi\u00f3n en que asumi\u00f3 ese rol. Su campo natural siempre ha sido la fotograf\u00eda cinematogr\u00e1fica, desde donde ha construido una visi\u00f3n po\u00e9tica y rigurosa del encuadre, la luz y la atm\u00f3sfera.<\/p>\n\n\n\n
\u201cTengo alumnos chingonsis\u00edmos\u201d, dijo entre risas, refiri\u00e9ndose a las nuevas generaciones de cineastas que est\u00e1n superando a la vieja guardia. Para \u00e9l, ver a sus exalumnos ganar festivales internacionales es \u201cun trancazo fuerte y un triunfo total\u201d, una se\u00f1al clara de que el cine mexicano sigue trazando rutas s\u00f3lidas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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